本届小品展评审的最大亮点就是首次实行拟入展作品网上图片公示。这一举措是对评审机制改革的有益尝试，不仅顺应了时代潮流，正面回应广大书家和书法爱好者的诉求，回应社会各界对当前书法发展现状的关切，体现了中国书协坚决维护评审工作公平公正公开的决心，同时通过社会监督，对代笔、抄袭、集字等顽疾起到有效的遏制作用。此举备受书坛关注，图片在网上一经公示立即热度飙升，掀起了一次书法品评的热潮。这种开放的做法打通了专业评审与大众评议相互补益的通道，提升了书法的传播效应，在多元审美的碰撞下，对提高大众书法审美起到积极的作用。一些自媒体开启网络直播，对入展作品进行解读、点评，与爱好者互动，吸引更多的人关注书法、热爱书法、承传书法，让书法融入日常生活。
首次公示作品图片，可以预料到网上会出现各种批评和“挑错”，对评审工作是一次全新的考验，充满挑战，评委由此带来的压力前所未有。为切实做好此次评审工作，必须带着问题意识，对评审机制做出针对性的改革。
近年来，书法展览中出现的问题主要集中在书风比较雷同，同质化现象比较严重，利用科技手段集字模仿日渐增多，文字硬伤较多，等等。从评审角度分析，出现上述问题的主要原因来自两个方面：一方面的原因是评委会的集体票决制。应该说，集体票决制的优点很多，能最大限度地保障公平公正，评出来的作品整体水平比较好，差的作品很难进入，这也是文艺界普遍采用的评审制度，目前还没有探索出更加科学的评审机制来取代它。但是集体票决制在艺术评审中也存在着明显的不足。比如，在强调民主集中的同时，评委个体的审美差异有时会被集体票决相抵消，因此评审结果往往比较中规中矩，比较平，而个性鲜明、能让人眼晴一亮的作品相对较少。另一方面的原因，就是评委多年养成的惯性思维，在投票的瞬间往往本能地选择与自己审美相近且传统功力较为扎实的作品，再加上评审时间紧，工作强度大，难免产生审美疲劳，对风格相近的作品缺少从容的比对和优中选优，一些个性鲜明的好作品可能会受到误伤。这两方面的因素叠加在一起，有可能使评审结果未能达到理想的预期。
针对上述问题，此次评审在严格执行既定的评审规则和流程的基础上，对相关环节做了一些改进。一是在分类悬挂作品时下细功夫。以往评审大多只按书体悬挂，同书体中的同类风格的作品则没有细分，这种混放状态不利于评委准确把握作品的整体情况和优劣。此次评审从复评阶段开始一直到终评结束，不仅按篆隶真行草五种书体分类悬挂，而且还将同书体中的同类风格的作品悬挂在一起，便于评委认真比较遴选和优中选优，及时发现问题，力避出现“双胞胎”“多胞胎”。这一环节的改进还有一个作用，就是评委能通览全局，宏观视野和微观视角相结合，投票时更加注重多样包容，发现个性比较突出的作品，防范同质化现象出现。二是评委分组审读与监委复核审读双重互补，尽可能把作品中的错误挑出来，集体研判是属于“严重问题”还是“一般问题”。在审读中注重把好三个关系：坚持以合理适度为原则，把握好艺与文的关系；坚持以学术规范为准则，把握好纠错与容错的关系；坚持从实际出发，把握好投稿作者文化现状与涵养提高的关系，努力做到不以艺轻文，不以文伤艺。三是根据集体票决制少数服从多数的特点，在初、复、终评等环节注重评议结合，对有争议的作品，让不同观点、不同审美能够充分表达出来，相互碰撞，必要时启动复议程序，集体做出表决。四是严明评审纪律。在此次评审中，中国书协将“严”的基调贯彻始终，要求评委恪守职业道德、廉洁自律、不徇私情、不谋私利，公道正派地行使手中的权利，做到对投稿作者负责、对书法事业负责，自觉接受监督。入围名单产生后，还增设评委、监委书面报告环节，就有无自己的学生、特定关系人入围等5个方面向中国书协做出说明，规范评审行为，扎紧制度的笼子。
此次小品展经过作品评审、图片公示、抽查面试考核等环节，共有255件作品入展。这些入展作品总体来说传统功力比较扎实，以承传帖学为主，也有不少取法碑版的，还有一些是碑帖兼融的，风格比较多样，同质化现象受到明显抑制，横向模仿时人的少。当静心观看原作时，其中不乏有功力与才情、个性与传统、文墨与心性相统一的好作品。透过这些作品，我们能够看到当前的作者向古代取法的眼界更为开阔，法源更为丰富。一些作者专注于在一家经典中深耕，努力写出自己的特色；也有些作者以一个碑帖为根基，同时杂糅多家，在吸纳、融化中探索，力求形成自己的面貌，写出我们当代人的情感与个性。这些新的变化，也促使评委在评审中要深刻洞悉作品中笔法的来龙去脉，在评判传承与创新间把握好度，既不能仅强调传统而忽略创新，也不能一味强调个性而忽视笔墨的传统根基。
本次小品展“小”、“精”达到了，但传统意义上的尺牍、信札、手稿等类的小品很少，更多的是为展览而设计的样式，追求视觉效果，刻意做作的痕迹较重。这种过于强化的现代图式感，必然削弱小品书法所独有的自然书写、随手拈来的情趣，使小品的品位、格调、韵致等内在的光华被外在的形式所遮掩，造作的元素多了，自自然然、即兴天真的写意精神少了，颇令人惋惜。还有一个现象值得我们注意，此次小品展的来稿，很多作者在作品尺寸上用足征稿启事中规定的最大规格，无论是斗方、条幅还是横幅等都要撑满4平方尺，很多小字写得密密麻麻，再加上拼接设计，为形式而形式，看上去仿佛是大作品的缩小版。从投稿作者角度说，这样做是想充分展示自己的书写功力，希望提高入展的成功率，但也暴露出作者在创作上缺乏自信和存有短板，容易受到时流的影响，没有找到并发挥出自己最擅长的书写方式。
在评审中评委深切地感受到，虽然近年来作者的文化修养有了明显的提升，但仍有不少投稿作者还不够重视，投稿前没有认真自查。有些作品经过几轮评审最终进入了终评，却在审读环节发现了很多问题，且出错比例相当高。有的出现常识性硬伤，有的错字漏句、断章篡文，甚至七言书房对也出现明显的错误，还有不少作品存有字法上的问题。有些投稿作者的作品没有入展，不是因为创作水平，而是折戟在文化修养和字法不过关上。今后，中国书协展览评审对拟入展作品图片进行公示可能成为常态，投稿作者的作品即使过了评委审读关，公示后还有千万双眼睛盯着纠错，如果被找出严重错误，仍可能会落选。
中国书协的展览评审经历了40多年的实践，不断摸索、不断改进，逐步形成了一套较为规范的评审机制，为书坛所认同。在确保公平公正公开的核心原则的前提下，随着社会的发展和书坛出现的新情况新问题，评审机制也需因时而变，适时进行改革与完善。近年来，代笔、抄袭等违规行为屡禁不止，污染书坛的生态环境，为业界所诟病。现在还出现了一些新型作弊手段，比如采用电脑集字生成作品样式或由培训老师提供课稿，反反复复地临摹，有的甚至借助投影仪等器材，摹写上百遍，从中选出一幅投稿。乍一看，像模像样，一旦对作者进行面试考核，其缺乏基本功的原形就露了出来。随着Deepseek、豆包等人工智能的出现，为书法评审甄别自撰诗文也带来了新的课题。这些都需要预先研判，及时堵塞漏洞，用建设的思维和胸襟，集思广益，探索更符合时代新变和书法艺术特征的评审机制。比如，可尝试公示前置和终评后移将评审分为两个阶段，第一阶段通过初评、复评、文字审读等环节，预选出入围作品进行图片公示（入围作品数量应比入展作品数量多出一定比例），接受社会监督。第二阶段进行抽查面试考核和终评，通过现场复写及命题创作，考察入围作者真实创作能力，淘汰水平低者，最后进行终评，按分数高低决出入展作品。这样做可将代笔、抄袭、集字、临摹以及处于违规“灰色”地带难以界定的“擦边”作品有效过滤掉，使评审更加公平公正，也让展览更加纯粹干净。
40多年来，中国书协的专业展览一直是当代书法创作的风向标，也是探析当代书法发展现状、反思问题、寻求对策的重要抓手。展览工作要努力在历史与时代的坐标中找准方位，一展一策，提前谋划，对举办该展的宗旨以及当前创作上存在的问题、如何引导等进行研究，根据每一展览的自身特点，遵循艺术规律，更科学合理地规定书写内容、字径与字数、作品尺寸、书写材质等，具体要求直接落实到征稿启事中，便于投稿作者事先知晓，找好发力点，激发创作热情，提高来稿质量，力求把每一个专业展览办精办好，充分发挥展览引领书风的作用，搭建起激活创作、推出精品、甄拔人才的高端专业平台。在年度专业届展的规划上掌控节奏，张驰有度，让书法创作始终保持适当的热度，促进书法事业可持续健康发展。如果因其它工作的影响，年度专业届展较少时，在保证专业性的前提下，可适当增加入展名额。
在继承和弘扬中华优秀传统文化的大背景下，中国书协通过多措并举，找准切口，自觉肩负起专业担当，让书法艺术焕发出新的时代活力。任何事物的发展不可能一帆风顺，问题因发展而生，也必然在发展中得到解决。对展览及评审工作的系统性建设，需要长期不断地优化与积累。书法史是线性发展的，也是由无数古今交汇的“点”构成的，横跨着古与今的交织，书法史上的所有创变都是在这交汇点上完成的。环顾当代书坛，许多有抱负的中青年书家具备志在超越的潜质，他们正不断地沉潜耕耘，一步一个脚印地攀登。这些充满朝气的优秀人才汇聚成一股力量，使得当代书法的发展前景充满希望，假以时日，定能创化出新的时代书风。